La observación en la habitación

Bajando

Él está de rodillas en el centro del sofá gris. Entre sus rodillas y los cojines queda el espacio donde ella se ha acomodado. Su peso descansa sobre los talones, las manos apoyadas en los muslos.

La mujer yace debajo de él, de espaldas. Sus cabellos rizados se extienden sobre la tela clara de un cojín. Sus brazos están a los lados del cuerpo. Su mirada va del techo a su rostro y vuelve al techo.

Su mano derecha abandona su muslo. Se desplaza por el aire unos centímetros. La mano desciende. Los dedos, y luego la palma, toman contacto con el costado de su cintura.

Ella traga saliva.

La presión de su mano aumenta. No empuja, solo se afirma. Sus nudillos rozan la piel. La cadera de ella cede ligeramente, hundiéndose en el colchón del sofá. Él se inclina sobre ella. Su torso se convierte en una sombra que bloquea la luz. Su barba toca la curva donde el cuello se encuentra con el hombro. Los brazaletes en sus muñecas permanecen inmóviles.

La cadena de oro con una cruz cuelga desde su cuello. El colgante oscila en el vacío, a un palmo del esternón de la mujer. Describe un pequeño arco pendular, de adelante hacia atrás. El movimiento es mecánico, casi imperceptible. La cruz no llega a tocarla.

Ella mueve el brazo izquierdo. La mano sube por el costado de su propio cuerpo, rozando la piel. Se detiene. La yema del dedo índice toca el borde inferior de uno de los brazaletes. No lo empuja. El dedo solo está ahí, como midiendo la temperatura del metal.

Él ajusta la posición de sus rodillas. El sofá cruce levemente. Un cojín se desliza unos milímetros. Junto a ese cojín, el teléfono permanece con la pantalla hacia abajo.

Su mano izquierda abandona también su muslo. Esta mano no se posa sobre ella. Busca apoyo en el respaldo del sofá, detrás de la cabeza de la mujer. Los dedos se cierran sobre el borde de la tela. Ahora su cuerpo forma un arco más definido, un puente sobre el cuerpo de ella. La cadena deja de balancearse. La cruz se queda quieta.

Un gato blanco pasa al fondo de la habitación. No mira hacia el sofá. Se aleja con paso sigiloso y desaparece en el siguiente cuarto.

La mujer levanta ligeramente la rodilla derecha. La planta del pie se apoya ahora con más firmeza en la superficie del sofá. Es un movimiento pequeño, que apenas altera la línea de su cuerpo. Él responde con un cambio igual de leve. Sus caderas se ajustan. El contacto entre su mano en su cintura y su piel se hace más amplio.

Los rizos de ella se comprimen contra el cojín. Ella gira la cabeza hacia la izquierda. Su mejilla presiona contra la tela. Su campo de visión ahora incluye el brazo que él tiene estirado hacia el respaldo. Ve la tensión en el tendón de su muñeca, los pelos en su antebrazo.

Él baja un poco más. El roce de su barba es ahora más amplio, se desliza desde el hombro hacia la clavícula. Su respiración es un sonido sordo y cercano. La mujer cierra los ojos. Los vuelve a abrir al cabo de tres segundos. Mira fijamente el brazo extendido.

Su mano en su cintura se mueve. Los dedos se abren. La palma se desliza unos centímetros hacia abajo, hacia la curva de su cadera. La piel de su muslo es más suave. El dedo pulgar presiona ligeramente, hundiéndose en la carne.

Ella exhala. El aire sale de sus pulmones sin ruido. Su propio brazo izquierdo completa el movimiento. La mano sube hasta el borde del brazalete, pero esta vez los dedos se enganchan en el metal. No tiran de él. Simplemente se entrelazan con la pulsera, como si comprobaran su solidez.

Él mueve la cabeza. La barba raspa la piel en un trayecto más largo, desde la clavícula hacia el centro del pecho. Se detiene. Su boca está a la altura de su corazón. La cruz de la cadena reposa ahora sobre el esternón de la mujer. El metal está frío.

Ella arquea la espalda. Es un movimiento casi involuntario, un leve despegue de los hombros y la cintura del sofá. Su cuerpo se ofrece a la curvatura del suyo. La presión de su mano en su cadera responde, conteniendo el arqueo, manteniendo el contacto.

Quedan así. La mano en la cadera. La otra mano agarrando el respaldo. La cruz sobre el esternón. Los dedos de ella enganchados en el brazalete. Los primeros cuarenta segundos han pasado.

Ella gira sobre el vientre

El hombre se levanta de las rodillas. Sus pies encuentran el suelo frente al sofá. La mujer, debajo, se mueve. Gira el torso. Sus caderas se desplazan lentamente sobre la tela gris. Termina boca abajo. Su mejilla presiona una de las almohadas. Los rizos oscuros se esparcen.

El hombre coloca una rodilla en el sofá, a la altura de sus caderas. Luego la otra. Se posiciona sobre ella. Sus brazos caen a los lados de su torso. La cadena de oro con el crucifijo cuelga inmóvil. Los brazaletes en sus muñecas no suenan.

Un nuevo ángulo

Desde atrás, el contorno de su espalda cambia. La curva de su cintura se hunde levemente en el cojín. La línea de sus hombros se dirige a las almohadas. El hombre observa esta posición. Su mirada recorre la nueva disposición de los cuerpos.

El gato blanco, hasta ahora quieto en un extremo, estira una pata delantera. Bosteza. Vuelve a recostar la cabeza sobre sus patas. No abandona su sitio.

La secuencia de ajustes

Él no se apresura. Los movimientos siguientes son precisos, separados por pausas.

1. Inclina el torso hacia delante.
2. Acomoda las palmas de sus manos a ambos lados de los omóplatos de ella.
3. Distribuye su peso sobre los brazos, que se tensan.
4. Las rodillas se deslizan centímetros hacia atrás, buscando un punto firme.
5. Los dedos de ella se cierran sobre el borde de una almohada.
6. La escena se fija así durante varios segundos.

El teléfono permanece en su lugar, junto al muslo del gato. La luz de la pantalla está apagada.

Nadie más entra en la habitación. El observador de pelo claro sigue sentado en la misma silla, al otro lado. Sus anillos reflejan la misma luz de siempre. No se levanta.

Se sienta detrás

Él se desplaza hacia atrás. Sus rodillas ya no tocan la espalda de ella. Se sienta sobre sus talones en el centro del sofá.

Ella permanece boca abajo. Su cabeza descansa sobre el brazo del sofá. Su espalda se arquea levemente hacia el hueco que él deja.

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Un minuto pasa.

Su mano izquierda se apoya en su propio muslo. La derecha descansa sobre la nalga de ella. Los dedos no se mueven.

El gato blanco salta del suelo al sofá. Camina junto a los pies de ella. Se acuesta.

La cadera de ella sube y baja con cada respiración. La presión de su mano sigue ese movimiento.

Las cosas en la habitación encuentran su nuevo lugar.

El cruce se completa. La quietud los ocupa a los tres. La luz de la habitación no cambia.

Él observa la curva de su espalda. Su palma siente el calor de su piel.

Luego, ella comienza a moverse. Empuja el suelo con las manos. Se incorpora lentamente hasta quedar a cuatro patas.

Subiendo a cuatro patas

El hombre se sienta en el sofá, detrás de ella. Su barba roza su espalda. Sus brazaletes se clavan en sus muslos.

Ella se mueve. Sus rodillas se hunden en el cojín. Sus palmas se apoyan en la tela gris. Sube a cuatro patas.

Su espalda forma un arco. Sus rizos caen sobre su nuca.

El observador se acerca. Su sombra cruza el sofá. En su mano, el micrófono brilla. Lo sostiene cerca, pero sin tocar.

El gato blanco salta del suelo y camina junto al teléfono. Se detiene. Observa.

El hombre coloca sus manos en sus caderas. Sus dedos con anillos se ajustan al ritmo. La cadena de oro cuelga y gira.

Ella inclina la cabeza hacia un lado. No mira al micrófono. Mira la pared.

El observador se agacha. La luz golpea los aros de sus dedos. Su figura se interpone entre ellos y la lámpara.

El micrófono permanece inmóvil. Un punto negro y frío en el aire caliente.

Nadie más se mueve.